Neprivalote būti trokštantis rašytojas, kad būtumėte smalsūs rašymo procesui. Tai įrodo didžiulis skaičius žmonių, besidominčių scenaristų, tokių kaip Quentin Tarantino, rašymo procesu. Tai, kaip menininkai sujungia savo darbus, visada žavi, nesvarbu, ar mes tai visiškai suprantame, ar ne. Taip pat esame sužavėti, kai kas nors nutinka ne taip, pavyzdžiui, „Betmeno ir Robino“scenarijus, už kurį rašytojas iš tikrųjų atsiprašė, arba kodėl jie nepastebi gerbėjų pastebėtos siužeto. Tačiau kartais rašytojo procesas būna kiek atsainesnis ir linksmesnis. Panašu, kad taip yra Grego Danielio ir Mike'o Schuro filmuose „Parkai ir poilsis“. Laida buvo legendinė dėl savo talentingo rašytojo kambario, o puikaus UPROXX straipsnio dėka mes galėjome pažvelgti į tai, kas iš tikrųjų vyko užkulisiuose.
Kaip buvo parašytas tikras epizodas
Remiantis žodiniu UPROXX interviu, Parks and Rec kūrėjai Gregas Danielsas ir Markas Schuras teigė, kad jų rašytojo padėjėjas (kuris galiausiai tapo rašytoju) Gregas Levine'as buvo „serialo istorikas“. Viskas, kas susiję su spektaklio personažais ar pasauliu, turėjo būti perkelta per jį… Juk jis žinojo viską…
„Pirmasis žingsnis būtų įvykęs istorijų generavimo kambaryje, kuris buvo ratas su skelbimų lentomis, užrašų kortelėmis ir aštriais daiktais, o šis kambarys yra generatorius“, – sakė Gregas Levine'as. "Taigi, bet koks pokalbis iš tikrųjų vedė į istorijos idėjas. Turėtumėte epizodo idėją, o kambarys pasirinktų kitokį kelią ir užrašytų ant kortelių skirtingas mintis. Pavyzdžiui, tarkime, kad kalbate apie Derliaus šventę, pradedant Li'l Sebastianu, pasiklydusiu kukurūzų labirinte, baigiant Andy ar Aprile, kuris pasakė: „Aš tave myliu“. Visos šios skirtingos kortelės rašomos, ir jūs nesijaudinkite, kad dabar viskas veiktų. Tai, ką Mike'as Schuras visada sakytų, yra prieštaringi ritmai. Gerai, jei tai, ką pasakėte, skyrėsi nuo to, ką pasakė kažkas kitas. Tiesiog išskleiskite visas idėjas."
Galų gale per šį procesą būtų sukurta istorija.
„Kartais kortelės atsirasdavo vėlesniuose epizoduose“, – tęsė Gregas Levine'as. "Arba vėliau epizode istorija, kuri, jūsų manymu, buvo tikrai gera, nebuvo tokia stipri, kaip manėte. Taigi, "O, kaip dėl tos kitos idėjos apie Li'l Sebastianą. labirintas?' Istorijos generavimo kambarys buvo įdomus, nes čia buvo suformuotas epizodo skeletas, o iš ten yra 2 žingsnis, kuriame rašytojas, kuriam buvo priskirtas tas epizodas, paėmė skelbimų lentą, kurioje buvo 50–60 kortelių, ir surašė kontūrą. Po to metmenys gavo pastabų iš rašytojų, o tada jie siunčiami rašyti scenarijaus."
"Tas scenarijus tapo nauju skeletu, pagrindu, kuriam buvo atliktas perrašymas, o tai yra trečias žingsnis. Jie perkėlė istoriją ir scenarijų į antrą kambarį, kuris buvo tarsi nuobodžiai atrodanti konferencijų salė su ilgas stalas, kompiuteris ir krūva monitorių, prijungtų prie to vieno kompiuterio. Tada įvyko perrašymas, kai atėjo nauji anekdotai arba istorijos, kurios, jūsų manymu, pasiteisino kontūro fazėje, neveikė, kai buvo parašytos, ir jūs turėčiau juos ten pataisyti. Kartais scenarijus labai išaugo nuo 33 įprasto puslapių scenarijaus iki 50 puslapių scenarijaus su daugybe įvairių juokelių. Daugybė skirtingų scenų versijų, o tada buvo perrašyta daugiau nei savaitę, jūs turėjote lentelės juodraštį, o tada aktoriai perskaitė lentelę. Keista, nuo istorijos idėjos iki filmavimo juodraščio prireikė maždaug dviejų mėnesių."
Rašytojai mėgo daryti bet ką, tik ne rašyti
Televizijos laidoje tenka išgirsti daugybę istorijų apie tai, kas iš tikrųjų vyksta rašytojo kambaryje, ir taip dažnai girdite, kad daug laiko praleidžiama kvailiojant. Anot UPROXX, tai labai pasakytina apie „Park and Recreation“rašytojus.
Tinklo komedija paprastai tiekiama su begale maisto. Tai buvo mėgstamiausias rašytojų aspektas… kol kas nors per pertrauką paliko kokakolos skardinę ir biurą užkrėtė skruzdėlėmis. Tada buvo visos išdaigos, pvz., netikrų kraujo kapsulių naudojimas, kurios labai išgąsdino Mike'ą Šurą.
Turbūt geriausias „Parks and Rec“rašytojų kambario aspektas buvo tai, kad visiems rašytojams buvo suteikta teminė daina. Gregas Levine'as buvo tas žmogus, kuris tai padarė. Laikui bėgant jis rado dainą, kuri tiko kiekvienam rašytojui, ir grodavo ją kaskart, kai kas nors pasakydavo ką nors protingo, gaudavo savo norą ar pasakydavo juokingą pokštą.
„Taigi, visa darbo diena tapo savotišku pramoginiu cirku, kai žmonės juokauja, o paskui jis groja garsus“, – sakė rašytojas Alanas Yangas. "Tuomet išgirstumėte savo teminę dainą. Kai kuriose teminėse dainose žmonės kėlėsi ir šoko."
Rašytojai, tokie kaip Aisha Muharrar, sukūrė dainą „Doggy Fun“iš Project Runway, Mike'as Scully sukūrė dainą „Born to Run“, Chelsea Peretti – Pietų Korėjos pop grupės „Boyfriend“, o Normas Hiscockas – labai švelniai. Cat Stevens daina.
Pavyzdžiui, Joe Mande's buvo NBA pagal NBC temą, Aisha Muharrar daina buvo pavadinta „Doggy Fun“, kuri buvo naudojama ankstyvajame projekto „Runway“sezone, o Mike'o Scully's buvo Bruce'o Springsteeno „Born To Run“. “Nors turbūt labiausiai didžiuojuosi ta daina, kurią padovanojau Chelsea Peretti, kuri buvo Pietų Korėjos pop grupės „Girls’ Generation“daina „Boyfriend“.
"Mane tai kažkaip erzino, nes aš tai suprantu, bet man taip pat patinka altinė muzika, todėl atrodė, kad šis dalykas galėjo pasirinkti ką nors kito, šiuolaikiško ir šaunesnio", - sakė Normas Hiscockas."Daina Chelsea visada buvo puiki. Tai buvo kaip tikra šokių muzika. Chelsea Peretti visada atsikeldavo ir šoko pagal dainą."
Visa tai sustiprino vienybės jausmą ir sukūrė ryšį, kuris galiausiai atvedė į kūrybinę sanglaudą, dėl kurios „Parks and Rec“iš tikrųjų tapo ypatinga ir be galo juokinga.
