Tiesiog neįmanoma pervertinti filmų „Krikštatėvis“poveikio. Nors gerbėjai gali nesutarti dėl paskutinio Franciso Fordo Coppolos mafijos trilogijos įrašo teisėtumo, pirmieji du filmai plačiai vertinami kaip du didžiausi visų laikų filmai. Jų persekiojanti, niuansuota, kartais juokinga ir giliai nerimą kelianti amerikietiškos svajonės ir šeimos analizė ne tik gyveno daugelio kino mylėtojų kartų galvose, bet ir įkvėpė daugybę kitų kūrinių. Net „Mamma Mia 2“įkvėpė antrasis (galbūt geriausias) filmas „Krikštatėvis“.
Krikštatėvis II dalis, jei užpildyta tiek pat puikių scenų, kiek ir originaliame filme. Didelė dalis dialogų pateko į žodyną, muzika plauką kelia, o pasirodymai – be galo fantastiški. Tačiau geriausios „Krikštatėvio“II dalies scenos taip pat atskleidžia, kokie iš tiesų yra meistriški pasakotojai Francis Ford Coppola ir Mario Puzo (knygos autorius). Štai geriausios Krikštatėvio II dalies scenos…
8 Vito atvykimas į Ameriką
Kol Marlono Brando Vito nepasigenda II dalyje „Krikštatėvis“, Robertas De Niro meistriškai vaidina jaunesnįjį save. Didelė dalis filmo priklauso nuo to, ar jis parduoda istoriją apie Vito Corleone atėjimą į valdžią. Tačiau prieš susipažindami su De Niro versija, mes supažindinami su daug jaunesniu Vito, imigruojančiu į Ameriką po siaubingos patirties Italijoje. Kadras, kuriame jis artėja prie Eliso salos ir mato Laisvės statutą, primena žiūrovams trijų filmų temą ir kaip tai gadina veikėjus. Įspūdingi kadrai ir stulbinantis rezultatas yra vizualinio ir garsinio pasakojimo meistriškumas.
7 Vito išvedė Doną Fanuči
Kalbėdamas apie Robertą De Niro, viena geriausių ir svarbiausių jo scenų yra tada, kai jis persekioja Doną Fanuči per gatvės mugę Niujorke ir jį nužudo. Tai simbolizuoja Vito, kurį galiausiai sunaudoja nusikalstamas pasaulis, bandydamas įgyvendinti savo idėją apie Amerikos svajonę. Tai taip pat sustiprina pastangas, kurias jis nori žengti, kad savo šeimai Amerikoje būtų užtikrintas geresnis gyvenimas. Be viso to, naudojant dekoracijas ir apelsinus, scena taip pat numato pasikėsinimą į jo gyvybę pirmame filme ir jo galutinę mirtį.
6 Fredo kalba „Aš protingas“
Fredo kritimas filme „Krikštatėvis“II dalyje yra viena ikoniškiausių siužetų. Ir nors tai nėra pati geriausia scena jo lankoje, ji lengvai yra pati svarbiausia. Taip yra todėl, kad mes tikrai suprantame, kodėl Fredo dėl šios kalbos daro tai, ką daro. Jis jaučiasi praleistas ir pamirštas savo šeimoje. Jis nesijaučia vyru. Ir jis nori, kad su juo būtų elgiamasi pagarbiai. Deja, jo aistringas maldavimas savo broliui Maiklui tik priverčia jį atrodyti dar silpniau.
5 Maiklo Korleonės Senato posėdis
Panašiai kaip Kendall klausymas antrajame „Succession“sezone, Al Pacino Michaelas Corleone'as senato klausymuose yra griežtas. Nors Al Pacino pasirodymas čia yra intensyvus, jis yra bauginančiai išmatuotas, todėl gerbėjai jį taip mėgsta. Tas pats pasakytina apie Roberto Duvallo Tomą Hageną, kuris sėdi šalia Michake'o.
4 Vito atkeršija Ciccio
Nors Vito nužudytas Donas Fanučis simbolizuoja jo padorų patekimą į nusikalstamą pasaulį, italų mafijos boso Ciccio nužudymas užbaigia jo transformaciją. Tai ne tik Vito prisiima daugiau galios, bet ir jis stoja už savo šeimą, praėjus dešimtmečiams po to, kai Ciccio nužudė savo tėvą, brolį ir motiną. Tai didžiausias Vito keršto momentas. Kaip pažymėjo „Empire Online“, ši akimirka yra arčiausiai De Niro Marlono Brando charakterio, taip pat tiesiogiai atspindi Vito sūnaus Michaelo negailestingumą iki filmo pabaigos. Tai, kad Vito tikrai tampa Donu Korleone mieste, kurio vardu jis buvo pavadintas, taip pat yra meistriškai poetiška.
3 „Tu nepaimsi mano vaikų“
Diane Keaton ir Alas Pacino surengia ugningą pasirodymą vienoje įtempčiausių visos trilogijos scenų. Nors šiuo istorijos tašku Diane's Kay aiškiai baigė su Michaelu, nėra jokių abejonių, kad jo protrūkis scenos pabaigoje yra vinis į karstą. Vėlgi, Michaeliui gali būti tas pats, nes jis iš tikrųjų yra sunaikintas, kai ji atskleidžia, kad pasidarė abortą, kad išgelbėtų jų negimusį vaiką nuo gyvenimo jų šeimoje. Įtampa kyla ir mažėja prieš paskutinį smūgį taip, kad primintų žiūrovams, kad geriausios filmų „Krikštatėvis“scenos dažnai būna tik du žmonės vieni kambaryje.
2 Paskutinė Krikštatėvio scena 2 dalyje
Paskutinė Krikštatėvio 2 dalies scena yra atvirkštinė mylimo paskutinės pirmojo filmo akimirka. Užuot pamatę, kiek toli nuėjo Maiklas, uždarydamas Kay duris ir pasitikėdamas savo negailestingais ir simpatiškais pasekėjais, matome žmogaus, kuriuo jis kadaise buvo, prisiminimą. Scena prie pietų stalo ne tik sugrąžina abu mirusius jo brolius, bet ir primena, kad Michaelas kažkada buvo beveik „pabėgęs“iš žmogžudiško gyvenimo, kuris galiausiai jį sugriauna. Šią knygą baigia labai mąslus Alas Pacino, vaidinantis pro langą ir suvokiantis, ką ką tik padarė Fredo. Širdį suspaudžia panašiai, bet visiškai kitaip nei paskutinė „Krikštatėvio“scena. Tai, kaip Francis Fordas Coppola išvedė dvi tokias pabaigas, yra tiesiog nesuvokiama.
1 Mirties bučinys Naujųjų metų išvakarių vakarėlyje
Originalus Krikštatėvis uždaro Kay duris: „Pateiksiu pasiūlymą, kurio jis negalės atsisakyti“, „Palik ginklą, pasiimk kanolius“ir simbolinė akimirka po ikoniškos akimirkos. Tačiau Krikštatėvis II dalis sako: "Aš žinau, kad tai tu, Fredo… Tu sudaužei mano širdį. Sudaužei mano širdį."
Akimirka, kai Michaelas padovanoja savo broliui Fredo mirties bučinį per Naujųjų metų išvakarių vakarėlį Havanoje, skauda širdį ne tik piktadariam veikėjui, bet ir žiūrovams. Ir per rašymą, ir per pasirodymus žiūrovai gailisi kiekvieno brolio. Suprantame, kodėl Fredo yra verčiamas išduoti savo šeimą konkuruojančiam gangsteriui Hymanui Rothui. Tačiau mes taip pat suprantame, kaip tai skaudu Michaelui, kuris dėl to turi nužudyti savo brolį. Tai jo, kaip Dono, pareiga. Tai jo, kaip tėvo, pareiga savo vaikams. Ir jis tiki, kad tai jo, kaip žmogaus, pareiga. Tai gryna kino magija, persmelkta tragedijos ir pamirkyta šampane permirkytais konfeti. Tai gražu.
