Sunku įsivaizduoti pasaulį, kuriame „Krikštatėvio“filmai nebūtų vertinami kaip du geriausi kada nors sukurti filmai. Negana to, Franciso Fordo Coppolos režisuoti filmai įkvėpė daugybę kitų darbų. Nesvarbu, ar tai būtų citatos, akimirkos ar net tokių, kaip Vito Corleone, žvilgsniai, kažkas iš filmų „Krikštatėvis“buvo pagrindas kitiems puikiems darbams. Netgi Joshas O'Connoras iš „The Crown“buvo lyginamas su filmais… taip pat ir „Mamma Mia: Here We Go Again“.
Gali atrodyti tiesiog keista lyginti Krikštatėvio 2 dalį su antruoju Mamma Mia filmu. Tačiau tiesa ta, kad filmo kūrėjus iš tikrųjų įkvėpė antrasis Krikštatėvis, kai jie sukūrė 2008 m. filmo „Mamma Mia“tęsinį! Nors filmai beveik nepanašūs vienas į kitą, buvo vienas siaubingai panašus elementas.
Mamma Mia: Štai ir vėl krikštatėvis 2 dalies ryšys
Abu filmai pasakoja apie mirusio veikėjo atsiradimą. Nors Marlono Brando Don Vito Corleone nėra „Krikštatėvio“2 dalyje, jo atsiradimo istorija (kur jį vaidina Robertas De Niro) yra labai svarbi. Taip yra todėl, kad jis turi didelę teminę reikšmę jo sūnaus Michaelo iškilimui naujuoju Donu. Filme „Mamma Mia: Here We Go Again“Meryl Streep „Donna“nebėra.
Filmas pasakoja apie jos dukrą Sophie, kai ji perima viešbučio savininkės mantiją ir susilaukia savo dukters. Jis žaidžiamas prieš jaunesnės Donos, kurią vaidina Lily James, sulaukimo istoriją. Kaip ir 2 dalis „Krikštatėvis“, tai buvo pasirinkimas, nes ji taip pat turi tam tikrą teminį svorį tam, kas vyksta dabartyje.
Nors šie du filmai nėra vieninteliai filmai, kuriuose naudojama tokia istorijos struktūra, „Mamma Mia: Here We Go Again“rašytojai įkvėpė „Krikštatėvio 2 dalį“. Žodinėje „Vulture“filmo istorijoje vienas iš rašytojų Richard Curtis paaiškino, kad didžiausia problema, kurią jie turėjo įveikti, buvo Meryl Streep nesidomėjimas kurti tęsinius. Daugelis mano, kad Meryl Streep yra Mamma Mia magija, todėl rašytojai žinojo, kad jos personažas turi būti kažkaip labai pavaizduotas. Net jei Merilė nesiruošė pasirodyti. Žinoma, vėliau ji tai padarė, bet tik trumpame epizode, artėjant filmo pabaigai.
Sugalvoju itin sėkmingos originalios Mamma Mia tęsinį! buvo košmaras. Tai buvo „kankinantis“, anot bendraautorio Richardo Curtiso. Galiausiai jo dukra pasiūlė pasisemti įkvėpimo iš Franciso Fordo Coppolos akademijos apdovanojimą pelniusio tęsinio. Ji suprato, kad Meryl Streep filme „Dona“reikia dirbti (geriausia skiriant akimirką, kad ji padarytų epizodinį filmuką), tačiau dėmesys tiesiog negalėjo būti skirtas jai, nes pripažintas aktorius nenorėjo skirti savo laiko tęsiniui. Atsakymas buvo toks, kad „Mamma Mia 2“taptų ir įžanga, ir tęsiniu, kaip ir „Krikštatėvis“2 dalis.
Kalbant apie epizodinį filmuką, gerai… paverskite Meryl Streep vaiduokliu… aišku…
Mamma Mia kūrimas: štai ir vėl be Meryl Streep
Tai buvo režisieriaus ir bendraautorio Olo Parkerio idėja nužudyti Meryl Streep personažą. Jis tikrai neturėjo pasirinkimo. Meryl nenorėjo ateiti ir kurti tęsinio (bent jau ne ilgiau nei 3 dienas) ir jie negalėjo papasakoti Mamma Mia istorijos, kurioje Donnos tiesiog nebuvo. Ji turėjo mirti.
"Paveldėjau šį filmą be Meryl, todėl man kilo mintis ją nužudyti. Man atrodė: "Tu turi ją nužudyti ir tiesiog duoti jai dainą kaip vaiduoklį." Prodiuseriai į tai žiūrėjo skeptiškai, nes tai ne visai kūrinio nuotaika“, – interviu Vulture sakė Olas Parkeris. „Buvo įvairių scenarijaus versijų, kai ji buvo įstrigusi Filipinuose ir negalėjo sugrįžti į Colino gėjų vestuves. Bet jei ji nedalyvaus, tuomet tu turi tai turėti."
Rašytojai iš naujo sukūrė scenarijų, įkvėpti 2 dalies „Krikštatėvis“ir siekdami sugrąžinti Meryl kaip vaiduoklį pačioje pabaigoje. Laimei, Meryl idėja patiko. Dėl to studija ir visi kiti sutiko beprotišką mintį.
Nors filmas galėjo paleisti ne visus cilindrus, akimirka koplyčioje tarp Amandos Seyfried Sofijos ir jos mirusios motinos buvo be galo jaudinanti.
„Absurdiška Meryl vaiduoklis ir tai, kad tai yra ABBA daina – kai tu prisiimi tuos dalykus, tada tiesiog sakai tiesą“, – tęsė Olas Parkeris. "Manau, kad jei bandai apsimesti džiaugsmu, tai yra baisu. Jei tu verki ašaras, tada tu baisu, tai manipuliuoja. Žmonės nori verkti. Taigi buvo užduotis: nueiti ten ir, tikiuosi, pajusti, patirti ir pasukti. tai į laimingą egzorcizmą. Šlovingas bjaurus verksmas, kai gerai jautiesi dėl to, kad kine išgyveni emocijas šalia žmogaus. Ir, aišku, liūdna, bet filmo tuo baigti negalima. Turite rasti būdą su laužtuvu, kaip juos pakelti ir vėl šokti, kad jie išeitų ir nepasakytų savo draugams, kad jie niekada niekur neitų prie to filmo."
