Nesvarbu, ar gerbėjai žinojo, ko tikėtis iš Kendall Roy trečiajame HBO serijos sezone, ar ne, tikėtina, kad kiekvienas užkietėjęs gerbėjas bus visiškai patenkintas. Galų gale, atrodo, kad nėra dabartinės laidos, kuri būtų tokia nuosekli, kaip ta, kurioje būtų vaizduojama, kaip pertekliniai turtai ir nekontroliuojamas kapitalizmas sugadino ir sunaikino amerikiečių šeimą. Nors tokiose laidose kaip „Tikrosios namų šeimininkės“ir net tokie dalykai kaip „Dinastija“išjuokiami itin turtingi žmonės, jie taip pat praleidžia tiek pat laiko juos žavėdami. Tai visai ne Perėmimas. Skirtingai nei tose laidose, „Succession“tiksliai žino, kas tai yra, ir niekada nuo to nenukrypo, nors vis tiek didina įtampą, tvyrančią tarp kiekvieno neįtikėtino veikėjo.
Nors šou aktoriai gali būti ne tokie turtingi kaip Roy klanas, kiekvienas iš jų daugiau nei parduoda savo personažą žiūrovams. Jie niekada nesijaučia neautentiški istorijų pasauliui, kuriame gyvena. Jie niekada neatrodo taip, lyg skambintų. Ir dėl šios priežasties (taip pat ir dėl absoliučiai puikaus scenarijaus) kiekvienas Jesse'o Armstrongo sukurtos tamsiosios komedijos veikėjas yra mylimas gerbėjų. Bet kas yra geriausias „Paveldėjimo“personažas? Galima būtų argumentuoti už kiekvieną iš jų. Tačiau kai kurie sumanūs gerbėjai mano, kad geriausias pasirodymo veikėjas yra tas, kurio iš tikrųjų dar net nebuvome sutikę.
Personažai dar turi būti pristatyti
Pripažinkime, yra beveik begalė personažų, kuriuos pasirodymas gali pristatyti žiūrovams. Pasaulis, kuriame gyvena Roys, labai panašus į mūsų. Tai reiškia, kad finansiniame, pramogų, naujienų, politiniame ar šeimos pasaulyje gali būti tiek pat baisių asmenų, kurie gali patekti į istoriją.
Išplėstinės šeimos nariai taip pat yra sritis, kurioje rašytojai gali praleisti šiek tiek laiko. Kas yra likę Roy pusbroliai? O kaip su likusia Maršos šeima? Atrodo, kad gali būti įdomu patekti. Tai tikrai padėtų išsklaidyti dalį jos charakterio paslapties.
Nors tikrai yra personažų, kurie dar nepasirodė seriale, kai kurie gerbėjai remiasi ne jais, teigdami, kad geriausio veikėjo seriale net nėra.
Fotoaparatas yra tikrai geriausias personažas, kuris tęsiasi… Štai kodėl…
Nors tai gali atrodyti šiek tiek gudru pasakyti, nėra jokių abejonių, kad fotoaparatas yra geriausias „Succession“veikėjas. Tai vienas, kuris techniškai nėra rodomas ir vis dėlto yra svarbiausia jo dalis. Kaip pastebėta puikioje Thomaso Flighto vaizdo esė, „Succession“kamera veikia kaip istorijos įvykių stebėtoja.
Tai panašu į tai, kaip dokumentinių filmų kūrėjas filmuoja savo objektus, taip pat panašus į tokių komedijų, kaip „Parkai ir poilsis“ir, žinoma, „The Office“stilių. Dažnai rankinis, greitai priartinamas metodas yra per daug naudojamas šiuolaikinėje televizijos ir kino aplinkoje, tačiau jis daro stebuklus dėl paveldėjimo. Daugiausia dėl to, kad pasirodymas nėra skirtas filmuoti. Todėl kamera, judanti ir veikianti taip, kaip veikia, beveik reiškia, kad tai nematomas veikėjas kiekvienoje scenoje. Ir kaip žmogus, jis greitai ar neįtikėtinai lėtai nusprendžia, kam ar į ką sutelkti dėmesį ar suteikti svarbą bet kuriuo momentu. Tai yra priešinga visažinio fotoaparato perspektyvai policijos dramose, filmuose apie Harį Poterį ar iš esmės visuose kituose dalykuose, kurie nėra paveldėjimas ar juokingas filmas.
Daugelyje laidų ir filmų mums pateikiama tai, į ką scenarijus ar režisierius liepia sutelkti dėmesį, nes jie viską žino. Jis yra formalaus stiliaus, subalansuotas ir vizualiai nuoseklus. Tačiau „Succession“kamera juda taip, tarsi tai būtų žmogus, kuris nesugeba užfiksuoti kiekvienos akimirkos arba tiesiog nenori to daryti. Mato tai, ką nori matyti. Tai subjektyvu.
Vietoj plačių, didžiulių prabangos kadrų, kurie laidoje rodomi tik retkarčiais, fotoaparatas sutelkia dėmesį į absurdą, nepatogią ir keistai širdį draskančius kiekvieno veikėjo reakcijas bet kurioje konkrečioje scenoje. Tai nepaprastai svarbu tokiam šou kaip „Succession“, nes galiausiai tai yra satyra. Tačiau tai satyra, kuri į save žiūri neįtikėtinai rimtai.
Tai taip pat susiję su dramatiška ironija ir kiekvieno veikėjo nesugebėjimu būti autentiškam arba be motyvo. Paprastai „Succession“veikėjai atskleidžia, ko nori savo tema, o tai atgyja jų reakcijose ir kūno kalba. Kai fotoaparatas staiga nutolsta nuo svarbaus pasikeitimo į antrinį veikėją, reaguojantį tokiu būdu, kuris paprastai yra priešinga emocija nei scenos energija.
Be to, atsižvelgiant į tai, kad laidoje daug žmonių sėdi ir kalbasi, judanti kamera prideda kinetinės energijos, kuri padidina įtampą, dramumą ir nerimo jausmą. Ir kadangi pasirodymas yra pagrįstas jėgos žaidimais ir hierarchinės dinamikos pokyčiais, nerimo jausmas yra labai svarbus istorijos autentiškumui.
Nors kamera nėra tikras serialo veikėjas, ji visiškai veikia taip, lyg būtų. Ir tai yra tas, kurį matome per visą pasirodymą. Todėl visas neaiškias akimirkas, reakcijas ir pasikeitimus, kurie verčia mus juoktis ar krūpčioti, galiausiai lemia jo subjektyvus ir nepastovus elgesys.
