Jei nebuvote vienas iš tų kino žiūrovų, sulaukusių pilnametystės, kai 1960 m. buvo išleistas filmas „Psycho“, gali būti, kad neįsivaizduojate jo įtakos šiuolaikiniams šiuolaikiniams siaubo filmams. Tikriausiai matėte Alfredo Hitchcocko filmą, tačiau jis gali atrodyti švelnus, jei esate pripratę prie tokių įspūdingų 80-ųjų vaizdų, kaip „Penktadienis 13-oji“ir „Sleepaway Camp“, taip pat prie tų modernesnių baisybių, kurios buvo vaizduojamos „Hostel“ir „Saw“franšizėse.
Tačiau 1960 m. Hitchcocko filmo šedevras pakeitė žaidimą. Prieš „Psycho“nebuvo tokio dalyko kaip „slasher“nuotrauka. Kino monstrai buvo tiesiog pabaisos, o ne žmonių pabaisos, kurios dabar klaidžioja mūsų kino peizažuose. Kilimų tempimo posūkių buvo labai mažai, nes dauguma siaubo filmų buvo paprasti reikalai. Ir tikrai nebuvo filmų, kuriuose būtų išdrįstama parodyti smurtinį nuogos moters užpuolimą jai maudantis duše.
Šiandien daugelis siaubo filmų gerbėjų nusivilia, jei kraujo ir žarnyno yra mažiausiai. Jie jaučiasi pasikeitę, jei filmo pasakojime nėra bent vieno posūkio. Ir jie susierzina, jei nėra bent vienos scenos, kurioje būtų rodomas neteisėtas nuogumas. Tačiau 1960 m. šie dalykai nebuvo įprasti. Žiūrovai nesitikėjo siaubo ir nešvarių triukų, kuriuos jiems suvaidino Hitchcockas. Be to, kino kritikai taip pat nebuvo pasiruošę pasakojimo pokyčiams, kurie jiems turėjo būti įteikti. „Psycho“buvo apreiškimas, ir nors kai kurie nekentė šio filmo jo išleidimo metu, nuo tada jis buvo pripažintas tikra siaubo klasika!
Kartais visi išprotėjame
Hitchcocko filmas buvo paremtas 1959 m. Roberto Blocho siaubo romanu. Įkvėpti realaus serijinio žudiko Edo Geino, knyga ir filmas atgaivino motelio savininką Normaną Batesą, išgalvotą serijinį žudiką, kuris savo nusik altimus pateisino dabar garsia filmo citata: „Mes visi kartais išprotėjame..'
Filmo išleidimo metu žmonės manė tą patį apie Alfredą Hitchcocką. Pamėgę „North By Northwest“, „Rear Window“ir „Vertigo“širdyje esančias paslaptis, jie tikriausiai tikėjosi kažko elegantiško ir jaudinančio iš filmo, kurį ketino pamatyti, nepaisant filmo pavadinimo. Vietoj to, jie susidūrė su žiauraus dušo scena, gendančiais lavonais, serijiniu žudiku, kuris išvengė savo nusik altimų, ir, ko gero, labiausiai šokiruoja pagrindinio vaidmens aktorė (Janet Leigh), kuri buvo nužudyta filmo viduryje.
Ar Hitchcockas išprotėjo?
Atrodė, kad taip manė Londono vakaro naujienų apžvalgininkas. „Hitchcockas suteršė kažkada buvusią puikią reputaciją“, – sakė jis, pakartodamas daugelio kitų tuo metu kritikų ir kino žiūrovų nuomonę.
Filmas buvo nesąžiningai įžeistas. Taip, buvo smurto ir nuogybių, bet žmonės įsivaizdavo, kad mato daugiau nei iš tikrųjų. Garsiojoje filmo dušo scenoje matote labai mažai nuogo Janet Leigh kūno ir niekada negalite pamatyti, kaip peilis įsiskverbia į jos kūną. Kilimėlio tempimas, kuris buvo jos veikėjos mirtis, nustebino ir nuliūdino publiką, bet iš tikrųjų tai buvo puikus žingsnis. Prieš tokius filmus kaip „Gili žydra jūra“ir „Klyksmas“, kurie taip pat anksti nužudė savo „pagrindinius“veikėjus, meistriškai pademonstravo Hitchcocko polinkį sujaukti žiūrovų lūkesčius. Ir nors žanro pokytis kai kuriems buvo netikėtas, jis leido Hitchcockui panaudoti visus savo arsenale esančius įrankius, kad šokiruotų, sutrikdytų ir sujaudintų žiūrovus, ir tokiu būdu pateisintų bet kokius jų lūkesčius dėl jo filmų.
Panašiai kaip peilis rėžė dušo užuolaidą, filmas perbraukė ramybės audinį, dėl kurio žiūrovai jautėsi saugūs. Panašiai kaip Marion Crane nužudoma filmo viduryje, filmas panaikino bet kokią filmo žiūrovų viltį, kad baigsis laiminga. Lygiai taip pat klasikinė Bernardo Hermanno partitūra barškino fortepijono natas, aukštos muzikinės natos barškino nervus dabar ištrupėjusiam žiūrovui.
Matote, Hitchcockas nebuvo išprotėjęs. Jis tiksliai žinojo, ką daro, ir jam buvo labai smagu terorizuoti publiką, kartu terorizuodamas netyčias savo filmo aukas.
Psycho: filmas, kuris amžiams pakeitė siaubą
O, žinoma, buvo tam tikrų Psycho elementų, kurie buvo žinomi auditorijai. Pavyzdžiui, Bateso namas su savo kriptą primenančiais kambariais ir tamsiais kampais nebuvo per daug panašus į pilis ir baisius dvarus, kurie buvo apgyvendinti kituose filmuose. Tačiau Hitchcocko filmas išsiskyrė iš minios kitais atžvilgiais.
Nors serijiniai žudikai anksčiau buvo rodomi filmuose, nė vienas nebuvo toks žavus ar toks žmogiškas kaip Normanas Batesas. Anthony Perkinsas atlieka sąmoningai nuginkluojančią spektaklį, ir tai veikia puikiai. Kai pagaliau atsiskleidžia tamsioji jo pusė, esame šokiruoti sužinoję, kad keista, bet simpatiška figūra filmo centre iš tikrųjų yra beprotiška pabaisa. Tai matome, kai filmo pradžioje matome jį iškreiptai šnipinėjantį savo svečias moteris, tačiau tik tada pradedame suprasti tikrąjį jo žvėriškos prigimties siaubą, kai vėliau suprantame, kad už motelio žmogžudysčių slypi ne tik jis. juos darydamas jis dėvi savo mirusios motinos drabužius.
Ir, kaip jau buvo aptarta, Psycho taip pat atsiliko nuo savo smurto ir nuogybių bei kilimėlio tempimo posūkių, kurie sugriovė kino žiūrovų lūkesčius.
Pasileidus filmą, jo įtaka tapo aiški, ypač slasher žanre. Hitchcockas atvėrė užtvanką visų rūšių smurtiniams serijiniams žudikams filmuose – nuo žmonijos (sveikas, Hannibalas Lekteris) iki tų, kurie turi beveik antgamtinių polinkių (Michaelas Myersas, Jasonas Voorheesas).
Nuogumas nuo to laiko taip pat vaidina svarbų vaidmenį siaubo filmuose, nors daugelis iš jų buvo kur kas labiau išnaudojami nei Hitchcocko „Psycho“.
Ir dabar savo siaubo filmuose tikimės netikėtumų, nes tokie filmai kaip Šeštasis jausmas, Našlaitėlis ir Penktadienis 13-oji nustebino publiką kilimėlio tempimu, kuriuo Hitchcockas džiaugėsi su Psycho.
Psycho amžiams pakeitė siaubo žanrą, o jei esate tokių filmų kaip „Avinėlių tylėjimas“, „Septyni“, „Jigsaw“ir „Helovinas“gerbėjas, galbūt norėsite atsistoti ir pasveikinti Alfredą Hitchcocką, žmogų, kuris perkonfigūravo. siaubo istorijų pasakojimas į kažką, kas neatpažįstama iš ramių ir saugių siaubo filmų, sukurtų iki 1960 m.
