Kai kurių filmų garso takeliai sukuria savo gyvenimą, neatsižvelgiant į filmo, kuriam dainos buvo sukurtos, sėkmę ar nesėkmę. Pavyzdžiui, kai garso takelis Scott Pilgrim V. S. Pasaulis puikiai tinka kultiniam hitui, jis taip pat nuostabus ir pats savaime. Tas pats pasakytina ir apie „Twilight“garso takelį.
2008 m. „Saulėlydis“pristatė visą kartą būsimoms žvaigždėms, tokioms kaip Kristen Stewart ir būsima Betmeno žvaigždė Robertas Pattinsonas. Tačiau tai taip pat supažindino juos su Paramore, Iron & Wine, Collective Soul ir net Muse. Taip, pirmojo filmo „Saulėlydis“garso takelis buvo užpildytas talentingų, nors ir šiek tiek nuotaikingų menininkų. Bet tai buvo esmė. Remiantis atskleidžiančiu „Billboard“straipsniu, „Saulėlydžio“garso takelis turėjo atspindėti filmo toną, bet taip pat būti personažas. Štai tiesa apie garso takelio kūrimą, kuris buvo populiarus dar prieš išleidžiant filmą.
Garso takelis, tiksliai atspindintis, koks buvo filmas
„Twilight: The Original Motion Picture Soundtrack“debiutavo Billboard 200 topo viršuje ir išliko Top 10 20 neįtikėtinų savaičių iš eilės. Kai tik jis buvo išleistas, kaip filmo reklamos dalis, tai buvo didžiulis hitas su tiksline filmo demonstracine versija. Dar svarbiau, kad tai nustatė naują tendenciją, kad studijos išleidžia daug laiko ir pinigų savo filmų suaugusiems garso takeliams (pagalvokite apie „Divergent“ir „Bado žaidimus“). Muzika padėjo parduoti filmą, tokia tiesa. Ir nuo to laiko tai yra tiesa. Net MCU Black Panther padėjo tokie žmonės kaip Kendrickas Lamaras.
Tačiau šaunių dainų radimas nebuvo priežastis, dėl kurios oficialus „Twilight“garso takelis buvo toks populiarus. Dainos turėjo atspindėti Stephanie Meyer knygos ir filmo, kurį režisavo Catherine Hardwicke, toną ir stilių.
"Prisimenu, kad perskaičiau scenarijų ir buvau pasamdytas projektui po interviu su [režisiere] Catherine Hardwicke ir Summit [Entertainment], tada pasinėriau į knygas. Ne visos tuo metu buvo išleistos, todėl aš tiesiog atsimenu, nuėjau kiek galėjau“, – „Billboard“sakė muzikos vadovė ir prodiuserė Alexandra Patsavas. "Buvo tikrai įdomu pasigilinti į Stephenie personažus, o Ramiojo vandenyno šiaurės vakarai jautė tokį sodrų pojūtį. Visoje serijoje tas garso peizažas buvo toks svarbus: [jis] persekioja ir šiek tiek kitoniškas, kartais kietas, kartais švelnus. tikrai viskas apie muzikos jausmą."
Žinoma, garso takelis taip pat buvo vertinamas rinkodaros požiūriu.
„Aš visada žiūriu į įvairius būdus, kaip galite paliesti auditoriją“, – paaiškino Nancy Kirkpatrick, buvusi „Summit Entertainment“pasaulinės rinkodaros prezidentė."Ir kai kalbate apie jaunas moteris, kurias turėjome priversti dirbti, muzika, kurios jos klauso, buvo tikrai svarbi. Taigi, man garso takelis turėjo būti ne tik pratęsimas filmą, bet taip pat reikėjo išplėsti rinkodarą ir auditoriją."
Menininkų įtraukimas į savo muziką
Skirtingai nei daugelyje filmų, dainos filmo ir vėlesnio „Twilight“garso takelio surinkimo procesas buvo tikrai specifinis. Tiesą sakant, atlikėjams buvo pateiktas scenos aprašymas, kuriame skambės jų muzika, ir tikslus laikas, kada bus naudojama dainos dalis ir kur ji bus naudojama scenoje.
"Lengviausias būdas susisiekti su grupėmis buvo sukurti aplinką, kurioje būtų tik vienas atlikėjas. Catherine [režisierė] galėjo kalbėtis su šiomis grupėmis, o mes galėjome siųsti filmuotą medžiagą ir paaiškinti, kaip muzika buvo naudojama kaip personažas“, – paaiškino Alexandra Patsavas.„Muse buvo didžiulė, todėl buvo labai smagu gauti tą takelį [„Supermassive Black Hole“], skirtą būtent beisbolo scenai.“
Žinoma, „Iron & Wine“„Flightless Bird, American Mouth“yra viena įsimintiniausių dainų visame filme, todėl buvo išskirtinė garso takelyje. Juokinga, kad iš tikrųjų jį filmui pasiūlė Kristen Stewart.
„Tai, kaip daina buvo pasirinkta filmui, buvo tarsi atsitiktinumas“, – „Billboard“paaiškino „Iron & Wine“atstovas Samas Ervinas Beamas. „Istorija, kurią girdėjau, buvo tokia, kad jie blokavo išleistuvių sceną, ir aš nežinau, ar muzika, kurią jie naudojo, neveikė, bet kažkodėl Kristen Stewart klausėsi tos dainos ir pasiūlė kad jie tiesiog groja per garsiakalbius, kad įgautų ritmą. Manau, tai buvo tiesiog dalykas, kai jie tiek kartų girdėjo tai toje scenoje, jie negalėjo įsivaizduoti, kad tai yra kažkas kita."
„Kiekviena grupė buvo tokia neįtikėtinai šauni“, – sakė Nancy. "Keletą metų buvau kietesnis už savo vaikus, nes Alexas Patsavas privertė mane klausytis šios neįtikėtinos muzikos [rinkdamas dainas filmui]. Aleksas buvo labai nuoširdus, kalbant apie viską, kas susiję su "Twilight". Tai buvo nuostabu. bendradarbiavimą, iki pat pirmojo singlo pasirinkimo, kuris buvo Paramore „Decode“.
Anot Alex, pokalbiai su Hayley Williams iš „Paramore“vyko gerokai anksčiau nei ji pamatė filmą. Tiesą sakant, skaitydama knygą Hayley nusprendė, kad jai įdomu parašyti dvi originalias dainas filmui. Galiausiai Hayley buvo atvestas pažiūrėti grubią filmo pjūvį, o tada ji buvo įkvėpta sugalvoti ritmą ir žodžius tiek „I Caught Myself“, tiek stulbinančiam „Decode“.
„Paramore“buvo pasirinktas, nes tai buvo epicentras – pagrindinis demografinis rodiklis, kurį patrauks filmas“, – „Billboard“sakė Livia Tortella, buvusi Atlantic Records vadovė.„Paramore taip pat buvo beveik kaip balsas šios knygos skaitytojui, nes matėme tiesioginę reakciją.“
Dėl „Paramore“, „Iron & Wine“, „Muse“ir daugybės kitų talentingų atlikėjų „The Twilight“garso takelis tapo auksu, kai tik buvo išleistas. Tai nustebino visus dalyvaujančius. Jie sakė žinantys, kad tai gerai… bet niekada netikėjo, kad žmones tai taip greitai ir aistringai patrauks. Tai užkėlė aukštai kartelę vėlesniems „Saulėlydžio“sagos garso takeliams, taip pat daugybei kitų kūrybingų filmų jauniems žmonėms, kurie atrado, kaip svarbu į savo filmus įtraukti žanrui tinkamus singlus.
